திரைப்படங்கள்: திரைகள், பாடல்கள், மொழி

திரையில் தோன்றுபவர்களுக்கு அப்பால்

திரைப்படத்துக்கு நிதியளிப்பவர், விநியோகிப்பவர், அரங்கை நடத்துபவர், பாடலைப் பாடுபவர் ஆகிய அனைவரும் திரையுலக வரலாற்றில் இடம் பெறுகின்றனர். மதுரையின் திரைப்பட வணிகங்களையும் குடும்ப நினைவுகளையும் கொண்டு From Homeland to Heartland இப்பணிகளைச் சௌராஷ்டிர வரலாற்றுடன் இணைக்கிறது. துணித் தொழிலோடு நகரப் பண்பாட்டு வாழ்க்கையும் வெளிப்படுகிறது. ^[26]

ராயல் டாக்கீஸ், முருகன் டாக்கீஸ் போன்ற தயாரிப்பு நிறுவனங்களையும், சமூகக் குடும்பங்கள் சொந்தமாகவோ குத்தகையிலோ நடத்திய அரங்குகளையும் ஆசிரியர்கள் குறிப்பிடுகின்றனர்.

படங்களும் அவற்றைச் சூழ்ந்த வணிகமும்

ராயல் டாக்கீஸை, சிந்தாமணி (1937), சகுந்தலை (1940) படங்களுடனும், முருகன் டாக்கீஸை, அசோக்குமார் படத்துடனும் நூல் இணைக்கிறது. சௌராஷ்டிர வணிகக் குடும்பங்களின் வலையமைப்பிலும் வளர்ந்த தமிழ் திரைப்படப் பார்வையாளர்கள் சூழலிலும் இம்முயற்சிகளை வைக்கிறது. ^[26]

நிதி, திரையிடல் ஏற்பாடு, படச்சுருள் போக்குவரத்து, அரங்குப் பராமரிப்பு ஆகியவையும் திரைப் பண்பாட்டைச் சாத்தியமாக்கின.

பகலில் நூலகம், மாலையில் திரையரங்கம்

மதுரை ரயில் நிலையத்தருகிலுள்ள விக்டோரியா எட்வர்ட் ஹாலின் ரீகல் டாக்கீஸை, பிஸ்வஜித் பாலசுப்ரமணியன் நினைவுகூர்கிறார். ஆங்கிலப் படங்கள், அச்சிட்ட நிகழ்ச்சி நிரல்கள், பகலில் நூலகமாகப் பயன்படுத்தப்பட்ட கட்டடம் ஆகியவை அவரது பதிவில் வருகின்றன. நகரின் பொதுவிடங்களுடனும் வெளியில் சென்று பொழுதுபோக்கும் நினைவுகளுடனும் சினிமா இணைகிறது. ^[26]

தினமணி டாக்கீஸைப் பற்றிய அனிதா ராஜராஜனின் குடும்பப் பதிவு, டூரிங் திரையிடலிலிருந்து நிரந்தர அரங்காக மாறியதைச் சொல்கிறது. படச்சுருள்கள், இடைவேளைகள், சிற்றுண்டிகள், உரையாடல்கள் ஆகியவையும் பார்வையாளரின் அனுபவத்தில் சேர்ந்திருந்தன. ^[26]

மொழிகளைக் கடந்த கலைஞர்கள்

டி. எம். சௌந்தரராஜன், ஏ. எல். ராகவன், நரசிம்ம பாரதி, வெண்ணிற ஆடை நிர்மலா உள்ளிட்டோரை நூல் விவரிக்கிறது. அவர்களின் பணிகள் சௌராஷ்டிர நினைவுடன் தமிழ் மற்றும் பிற மொழித் திரையுலகங்களுக்கும் சொந்தமானவை. ^[26]

தனிநபர்களின் வாழ்க்கையை நம் மக்கள் தொகுப்பில் படிக்கலாம். இக்கட்டுரை அவர்களைச் சூழ்ந்த அமைப்புகளையும் பார்வையாளர்களையும் அறிமுகப்படுத்துகிறது.

திரைப்படத்தில் சௌராஷ்டிரக் குரல்

ஜிகர்தண்டா (2014), கண்ணே கலைமானே (2019) போன்ற தமிழ்ப் படங்களில் சௌராஷ்டிர உரையாடல் இடம்பெறுவதை ஆசிரியர்கள் சுட்டுகின்றனர். இக்காட்சிகள் மொழியைப் பெரிய பன்மொழிச் சூழலுக்குள் வைக்கின்றன. ^[26]

முழுநீள, குறும்படங்களை ஒன்றிணைத்த சௌராஷ்டிரத் திரைப்பட விழா பற்றிய செய்தியையும் நூல் மறுபதிப்பு செய்கிறது. பார்வையாளர்களையும் திரையிடும் இடங்களையும் தேடிய படைப்பாளர்களின் முயற்சியை அது பதிவு செய்கிறது. குறும்படங்கள், சமூக விழாக்கள், இணையப் பரவல் ஆகியவையும் மொழியின் பொதுவாழ்க்கையில் சேர்கின்றன. ^[26]